漫画／マンガの意味
漫画の誉め言葉のひとつに「映画のように云々」があります。実際に映画を意識した画面構成というものはあるようですが、漫画を構成する重点は絵とコマに収斂されます。コマを映像と見るならば、漫画は細かなカットを連続しているに過ぎず、たとえば映画で風景を長回しした場面を漫画でやろうと思えば、頁いっぱいに緻密な風景画を描くか、風景の断片をいくつものコマで連続するかしかないでしょう。つまり映画の効果をそのまま漫画に取り込むのは難しいのです。ですから、それをやるならば漫画ならではの演出が当然必要になります。普段何気なく読み過ごしてしまう一コマ一コマに込められた漫画ならではの演出方法を独断でここでは述べていきます。 戻る
ひぐちアサ「おおきく振りかぶって」11〜14巻 対美丞大狭山戦精読
「eensy-weensyモンスター」と「鈴木先生」の奇妙な関係
とよ田みのる「ラブロマ」１巻 空のガー
魚喃キリコ原作・安藤尋監督「blue」 一本の線
柳沼行「ふたつのスピカ」第３巻１５０−１５１頁 温もりに潜む激情
日本橋ヨヲコ「Ｇ戦場ヘヴンズドア」第１巻 タマシイガナイ
木村紺「神戸在住」第３巻 メリケンパークからポートアイランドを望む
浦沢直樹「ＭＯＮＳＴＥＲ」第１６巻１１７頁 ペトル・チャペックは何を聴いた
芦奈野ひとし「ヨコハマ買い出し紀行」第８巻「谷の道」より あまりに静寂な
井上雄彦「バガボンド」第８巻 迫力の裏側
浦沢直樹「ＭＯＮＳＴＥＲ」第１４巻 銃声はなぜ戸外で響いたか
やまむらはじめ「肩幅の未来」 隅々まで読んでみる
青山剛昌「名探偵コナン」第２１巻より 「工藤新一最初の事件」編を推理する
浦沢直樹「ＭＯＮＳＴＥＲ」第１１巻より 映画的な構図を漫画的にする
萩尾望都「残酷な神が支配する」第６巻より 無表情に意味を与える